I hope that I am still at least 'loosely' relating to question 4 and picking
up on some of the threads...
In response to Colette's earlier post- I don't know Elie During's work but I
know that I have some difficulty with the notion of the prototype as a form
of validation - but I think it is possible to approach the prototype
through Deleuze's development of the «objectile». I think that both of these
concepts are useful in a discussion about artists as inventors.
"The new status of the object no longer refers its condition to a spatial
mold – in other words, to a relation of form-matter – but to a temporary
modulation that implies as much the beginnings of a continuous variation of
matter as a continuous development of form".
Certainly the idea of the prototype as a 'partial realisation' seems to fit
with this up to a point, and it seems appropriate as a way of approaching
art as invention in technological contexts. There is some commonality I
think in the generative work of Greg Lynn that Sylvie points us to and to
other architects and artists engaged with processual and generative software
art work - Sylvie's comments on a methodological framework is also
interesting and reminds me to ask if it is possible to patent a process?
The practice of prototyping involves iterative processes of testing - a
working towards something, a refinement - something being perfected -
perhaps this can be rethought as something being tentatively proposed
«illustrative» of a process as andy suggests. If we can think of these as
diagrams of the artistic process - if artworks can function as diagrams in
this way, then might we have a way to think through a number of related
terms «composition», «patents», «plans», «prototypes» and so on, as we
continue to discuss how these constitute art-systems and their
methodological frameworks of invention? Robert - I enjoyed the examples
you've posted, particularly where these can be seen as publishing
art-prototypes that test the technical instruments of Intellectual Property
- this might be something we could follow up in relation to question 8.
Under what circumstances does "invention" mean "fiction"?
There is also an interesting biological turn to this discussion and I'm
wondering what it means to invent partial realities in the life sciences -
what might «forme primitive» mean in that context, or what does invention in
this context - the play of reality - do to the notion of composition as a
form of notation or what kind of diagram diagrams synthesis. Deleuze reminds
us that Varese's invention changed everything:
«We thus leave behind the assemblages to enter the age of Machines, the
immense mechanosphere, the plane of cosmicization of forces to be harnessed.
Varese's procedure, at the dawn of this age is exemplary: a musical machine
(not a machine for reproducing sounds), which molecularizes and atomizes,
ionizes sound matter, and harnesses a cosmic energy. If this machine must
have an assemblage it is the synthesiser»
So, we have the possibility for the invention of or a synthesising of life
and a way of approaching this and other inventions as always prototypes,
inventions (tools?) always coming into being, is art then the testing of
principles - can we ask of art, following Deleuze what does this invention
do, how does it work, what are its effects?
Derek
2009/3/10 c.tron@voila.fr <c.tron@voila.fr>
> New post from Colette Tron, art critic from France
>
>
> Nouveaux regards sur la spécificité de l'invention en art et ses
> croisements et différences avec d'autres champs, d'après les réflexions
> d'Elie During.
>
> Le jeune philosophe Elie During, dont la réflexion générale porte autant
> sur la construction d'espace-temps en physique que dans la création
> contemporaine, développe une notion nouvelle dans le champ de l'art : c'est
> celle de l'œuvre comme prototype.
> Après celui des sciences et des techniques, cet état de l'objet pourrait
> définir celui de l'art. Considéré comme une expérimentation aboutie, une
> expérience idéale, contenant tous les possibles matériels et symboliques, le
> prototype fait office de modèle, au sens de modélisation. "Proto-typos : le
> type premier, la forme primitive", il est aussi l'objet premier, l'original.
> Revisitant l'époque industrielle, les concepts de reproductibilité technique
> de l'oeuvre, les voies avant-gardistes et conceptuelles de socialisation de
> l'art, et les enjeux de la technologie, Elie During avec "cette notion, dont
> l'usage n'est nullement restreint au domaine de l'industrie, nous invite à
> réviser un certain nombre de nos appréciations esthétiques et techniques."
> Conception dont il trouve l'origine dans la posture de Marcel Duchamp,
> dit-il, et dont « il est tentant d'extraire une idée nouvelle de la pratique
> artistique, qui déboucherait elle-même sur une redéfinition du statut de
> l'œuvre d'art. »
> Il s'agit par là d'interroger « le mode d'activité » qu'est la pratique
> artistique, prise dans une complexité sociale, plus que d'élaborer un statut
> de l'œuvre ou une figure de l'artiste.
> Je ne reprendrai pas l'ensemble de son approche, qu'il décline de « l'être
> artiste » à la « fabrication du modèle », c'est-à-dire d'une façon d'être à
> une façon de faire, mais je vais revenir sur les formes de réalisations
> artistiques qu'il relie à la notion de prototype, cela à travers des modes
> de production, qui concernent aussi bien la fonction de l'artiste que de
> l'œuvre.
> Pour résumer, Elie During en dit : « Disons que ces artistes sont moins
> préoccupés de produire des œuvres, ou d'enclencher des processus, que de
> construire des prototypes, c'est-à-dire des formes qui sont à cheval entre
> l'objet et le projet, qui conjuguent la logique de l'objet et celle du
> projet. » Et poursuit : « Avant même d'en produire quelques exemples, il
> faut dissiper un malentendu que pourrait susciter ce mot, « prototype ».
> S'il est évidemment emprunté au registre technologique, et s'il nous place
> d'emblée à l'intersection de la science et de l'art, il n'est pourtant pas
> question d'en faire un usage immédiat ou littéral. L'artiste qui passe par
> les prototypes ne fait pas de l'art technologique ou de l'art industriel. Il
> n'a pas besoin, d'ailleurs, d'être spécialement outillé, ni de concevoir sa
> propre pratique dans un rapport étroit à la technologie ou aux machines. »
> Quel est donc le régime de l'œuvre prototype, et comment se rapporte-t-elle
> à l'invention, plutôt qu'à la création, tout en demeurant dans le champ de
> l'art ?
> Dans les sciences et dans l'industrie, le prototype est la réalisation
> originale d'une expérimentation réussie, aboutie, fonctionnelle. Le
> prototype est le modèle d'un objet reproductible à venir.
> Pour Elie During, en art, le prototype serait la combinaison d'un objet
> idéal et expérimental : la modélisation d'une idée pouvant être réalisé,
> matérialisé, ou pas.
> Il entrevoit ainsi divers modes de production qu'il identifie par des
> postures d'artistes contemporains, qui seraient de nouvelles sortes
> d'inventeurs, et dont l'inventivité se situe à des degrés divers, aussi
> complexes que peut l'être la place de l'art dans la société :
> - les entrepreneurs
> « L'artiste entrepreneur conçoit son activité comme celle d'un patron de
> PME. Il inscrit son activité dans un rapport de compétition non ironique
> avec les biens de consommation courante. Sans viser une production
> industrielle en série, il prête une attention extrême à la stylisation de
> certains objets qu'il veut spécifiques, et qu'il considère moins comme des
> œuvres que comme des inducteurs de comportements. »
> - les ingénieurs
> « Son travail (de l'artiste) a ici une valeur exemplaire parce qu'il
> réfléchit les conditions générales de tout processus d'invention » et se
> situe ainsi entre idée et projet. « Mais le projet n'est pas l'idée qui
> fonctionne avant même d'avoir été mise en œuvre ; c'est un état idéal de
> l'objet, qui doit toujours pouvoir ne pas fonctionner une fois réalisé. » et
> « Ainsi la fabrication du prototype est, en elle-même, une expérimentation.
> »
> - les opérateurs
> « Qu'est-ce que l'artiste nous donne à voir ? Une procédure en acte, une «
> idée » ressaisie dans son effectuation. S'il est prêt à concentrer tout son
> effort sur cette phase qui est la plus ramassée et la plus tendue du projet
> artistique, il se distingue comme un opérateur – un opérateur d'idées,
> justement. » Et « Si l'idée compte à ce point, c'est qu'elle manifeste
> souvent mieux que l'œuvre elle-même « l'intuition » ou le « processus mental
> » qui la fait fonctionner. »
> - les chercheurs
> « Il s'agit de l'artiste-chercheur, qui transforme son atelier, et sa vie
> même, en un vaste laboratoire. » Ici, « La notion de prototype atteint sans
> doute ici sa limite, et change de sens : il n'est plus à vrai dire une
> proposition d'œuvre, il ne projette plus la possibilité d'un objet ou d'une
> performance ; il fonctionne comme une hypothèse (« étant donnés… »),il
> devient un espace de construction, de montage, en même temps que le lieu
> idéal d'une concentration de l'activité créatrice sur sa durée propre. »
> C'est-à-dire la durée d'une vie.
> Car, je me permets de commenter, la dimension de l'invention est bien de
> cet ordre-là.
> Artistes et scientifiques ont peut-être ceci en commun d'être des
> expérimentateurs avant d'être des inventeurs. L' « œuvre au noir » est le
> quotidien de la recherche, et peut en être l'objet à défaut du projet.
> L'invention apparaîtra dans une réalisation. Un prototype ?
>
>
> Le texte d'Elie During « Un nouveau statut de l'œuvre d'art » est à
> paraître dans l'ouvrage collectif « Esthétique et société » aux éditions
> l'Harmattan (sous la direction de Colette Tron)
>
>
>
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