sorry for minimal contribution, just on prototyping etc, a central point here is scale invariance and scale locality or dependence, some things (eg turbulence, gravity, electromagnetic fields) work exactly the same in a cofee/teaa/miso cup than in a galaxy, you scale up and down smoothly every intermediate size has a chance to exist, and this smoothnes of behaviour is what makes models, mathematical (equations) and physical (toys) useful you can try out a model wing, machune or building in a tunnel and what you learn works at 10 or 1000 times the size.
this does not work for living processes which are strongly scale dependent , this has to do with the fact that long range correlations in spacetime in physical proceses decay kind of exponentially in both space and time while in biological assmeblages some very long range correlations are mantained by active orienteed flows and assymetirc intefaces (eg genetic pathways, libraries, cell phones) and thus prototypes cannot be scaled but can eventually reproduce
good week
r
--- On Sun, 3/15/09, derek hales <d.hales@hud.ac.uk> wrote:
> From: derek hales <d.hales@hud.ac.uk>
> Subject: Re: [Yasmin_discussions] ARTISTS AS INVENTORS, art as invention
> To: "YASMIN DISCUSSIONS" <yasmin_discussions@estia.media.uoa.gr>
> Date: Sunday, March 15, 2009, 6:01 AM
> Hello Yasminers,
>
> I hope that I am still at least 'loosely' relating to
> question 4 and picking
> up on some of the threads...
>
> In response to Colette's earlier post- I don't know Elie
> During's work but I
> know that I have some difficulty with the notion of the
> prototype as a form
> of validation - but I think it is possible to
> approach the prototype
> through Deleuze's development of the «objectile». I think
> that both of these
> concepts are useful in a discussion about artists as
> inventors.
>
> "The new status of the object no longer refers its
> condition to a spatial
> mold – in other words, to a relation of form-matter
> – but to a temporary
> modulation that implies as much the beginnings of a
> continuous variation of
> matter as a continuous development of form".
>
> Certainly the idea of the prototype as a 'partial
> realisation' seems to fit
> with this up to a point, and it seems appropriate as a way
> of approaching
> art as invention in technological contexts. There is some
> commonality I
> think in the generative work of Greg Lynn that Sylvie
> points us to and to
> other architects and artists engaged with processual and
> generative software
> art work - Sylvie's comments on a methodological framework
> is also
> interesting and reminds me to ask if it is possible to
> patent a process?
>
> The practice of prototyping involves iterative processes of
> testing - a
> working towards something, a refinement - something being
> perfected -
> perhaps this can be rethought as something being
> tentatively proposed
> «illustrative» of a process as andy suggests. If we can
> think of these as
> diagrams of the artistic process - if artworks can function
> as diagrams in
> this way, then might we have a way to think through a
> number of related
> terms «composition», «patents», «plans»,
> «prototypes» and so on, as we
> continue to discuss how these constitute art-systems and
> their
> methodological frameworks of invention? Robert - I enjoyed
> the examples
> you've posted, particularly where these can be seen as
> publishing
> art-prototypes that test the technical instruments of
> Intellectual Property
> - this might be something we could follow up in relation to
> question 8.
> Under what circumstances does "invention" mean "fiction"?
>
> There is also an interesting biological turn to this
> discussion and I'm
> wondering what it means to invent partial realities in the
> life sciences -
> what might «forme primitive» mean in that context, or
> what does invention in
> this context - the play of reality - do to the notion of
> composition as a
> form of notation or what kind of diagram diagrams
> synthesis. Deleuze reminds
> us that Varese's invention changed everything:
>
> «We thus leave behind the assemblages to enter the age of
> Machines, the
> immense mechanosphere, the plane of cosmicization of forces
> to be harnessed.
> Varese's procedure, at the dawn of this age is exemplary:
> a musical machine
> (not a machine for reproducing sounds), which molecularizes
> and atomizes,
> ionizes sound matter, and harnesses a cosmic energy. If
> this machine must
> have an assemblage it is the synthesiser»
>
> So, we have the possibility for the invention of or a
> synthesising of life
> and a way of approaching this and other inventions as
> always prototypes,
> inventions (tools?) always coming into being, is art
> then the testing of
> principles - can we ask of art, following Deleuze what does
> this invention
> do, how does it work, what are its effects?
>
> Derek
>
> d.hales@hud.ac.uk
>
>
>
> 2009/3/10 c.tron@voila.fr
> <c.tron@voila.fr>
>
> > New post from Colette Tron, art critic from France
> >
> >
> > Nouveaux regards sur la spécificité de l'invention
> en art et ses
> > croisements et différences avec d'autres champs,
> d'après les réflexions
> > d'Elie During.
> >
> > Le jeune philosophe Elie During, dont la réflexion
> générale porte autant
> > sur la construction d'espace-temps en physique que
> dans la création
> > contemporaine, développe une notion nouvelle dans le
> champ de l'art : c'est
> > celle de l'œuvre comme prototype.
> > Après celui des sciences et des techniques, cet état
> de l'objet pourrait
> > définir celui de l'art. Considéré comme une
> expérimentation aboutie, une
> > expérience idéale, contenant tous les possibles
> matériels et symboliques, le
> > prototype fait office de modèle, au sens de
> modélisation. "Proto-typos : le
> > type premier, la forme primitive", il est aussi
> l'objet premier, l'original.
> > Revisitant l'époque industrielle, les concepts de
> reproductibilité technique
> > de l'oeuvre, les voies avant-gardistes et
> conceptuelles de socialisation de
> > l'art, et les enjeux de la technologie, Elie During
> avec "cette notion, dont
> > l'usage n'est nullement restreint au domaine de
> l'industrie, nous invite à
> > réviser un certain nombre de nos appréciations
> esthétiques et techniques."
> > Conception dont il trouve l'origine dans la posture
> de Marcel Duchamp,
> > dit-il, et dont « il est tentant d'extraire une
> idée nouvelle de la pratique
> > artistique, qui déboucherait elle-même sur une
> redéfinition du statut de
> > l'œuvre d'art. »
> > Il s'agit par là d'interroger « le mode
> d'activité » qu'est la pratique
> > artistique, prise dans une complexité sociale, plus
> que d'élaborer un statut
> > de l'œuvre ou une figure de l'artiste.
> > Je ne reprendrai pas l'ensemble de son approche,
> qu'il décline de « l'être
> > artiste » à la « fabrication du modèle »,
> c'est-à-dire d'une façon d'être à
> > une façon de faire, mais je vais revenir sur les
> formes de réalisations
> > artistiques qu'il relie à la notion de prototype,
> cela à travers des modes
> > de production, qui concernent aussi bien la fonction
> de l'artiste que de
> > l'œuvre.
> > Pour résumer, Elie During en dit : « Disons que ces
> artistes sont moins
> > préoccupés de produire des œuvres, ou
> d'enclencher des processus, que de
> > construire des prototypes, c'est-à-dire des formes
> qui sont à cheval entre
> > l'objet et le projet, qui conjuguent la logique de
> l'objet et celle du
> > projet. » Et poursuit : « Avant même d'en
> produire quelques exemples, il
> > faut dissiper un malentendu que pourrait susciter ce
> mot, « prototype ».
> > S'il est évidemment emprunté au registre
> technologique, et s'il nous place
> > d'emblée à l'intersection de la science et de
> l'art, il n'est pourtant pas
> > question d'en faire un usage immédiat ou littéral.
> L'artiste qui passe par
> > les prototypes ne fait pas de l'art technologique ou
> de l'art industriel. Il
> > n'a pas besoin, d'ailleurs, d'être
> spécialement outillé, ni de concevoir sa
> > propre pratique dans un rapport étroit à la
> technologie ou aux machines. »
> > Quel est donc le régime de l'œuvre prototype, et
> comment se rapporte-t-elle
> > à l'invention, plutôt qu'à la création, tout
> en demeurant dans le champ de
> > l'art ?
> > Dans les sciences et dans l'industrie, le prototype
> est la réalisation
> > originale d'une expérimentation réussie, aboutie,
> fonctionnelle. Le
> > prototype est le modèle d'un objet reproductible à
> venir.
> > Pour Elie During, en art, le prototype serait la
> combinaison d'un objet
> > idéal et expérimental : la modélisation d'une
> idée pouvant être réalisé,
> > matérialisé, ou pas.
> > Il entrevoit ainsi divers modes de production qu'il
> identifie par des
> > postures d'artistes contemporains, qui seraient de
> nouvelles sortes
> > d'inventeurs, et dont l'inventivité se situe à
> des degrés divers, aussi
> > complexes que peut l'être la place de l'art dans
> la société :
> > - les entrepreneurs
> > « L'artiste entrepreneur conçoit son activité
> comme celle d'un patron de
> > PME. Il inscrit son activité dans un rapport de
> compétition non ironique
> > avec les biens de consommation courante. Sans viser
> une production
> > industrielle en série, il prête une attention
> extrême à la stylisation de
> > certains objets qu'il veut spécifiques, et qu'il
> considère moins comme des
> > œuvres que comme des inducteurs de comportements. »
> > - les ingénieurs
> > « Son travail (de l'artiste) a ici une valeur
> exemplaire parce qu'il
> > réfléchit les conditions générales de tout
> processus d'invention » et se
> > situe ainsi entre idée et projet. « Mais le projet
> n'est pas l'idée qui
> > fonctionne avant même d'avoir été mise en œuvre
> ; c'est un état idéal de
> > l'objet, qui doit toujours pouvoir ne pas
> fonctionner une fois réalisé. » et
> > « Ainsi la fabrication du prototype est, en
> elle-même, une expérimentation.
> > »
> > - les opérateurs
> > « Qu'est-ce que l'artiste nous donne à voir ?
> Une procédure en acte, une «
> > idée » ressaisie dans son effectuation. S'il est
> prêt à concentrer tout son
> > effort sur cette phase qui est la plus ramassée et la
> plus tendue du projet
> > artistique, il se distingue comme un opérateur – un
> opérateur d'idées,
> > justement. » Et « Si l'idée compte à ce point,
> c'est qu'elle manifeste
> > souvent mieux que l'œuvre elle-même «
> l'intuition » ou le « processus mental
> > » qui la fait fonctionner. »
> > - les chercheurs
> > « Il s'agit de l'artiste-chercheur, qui
> transforme son atelier, et sa vie
> > même, en un vaste laboratoire. » Ici, « La notion
> de prototype atteint sans
> > doute ici sa limite, et change de sens : il n'est
> plus à vrai dire une
> > proposition d'œuvre, il ne projette plus la
> possibilité d'un objet ou d'une
> > performance ; il fonctionne comme une hypothèse («
> étant donnés… »),il
> > devient un espace de construction, de montage, en
> même temps que le lieu
> > idéal d'une concentration de l'activité
> créatrice sur sa durée propre. »
> > C'est-à-dire la durée d'une vie.
> > Car, je me permets de commenter, la dimension de
> l'invention est bien de
> > cet ordre-là.
> > Artistes et scientifiques ont peut-être ceci en
> commun d'être des
> > expérimentateurs avant d'être des inventeurs. L'
> « œuvre au noir » est le
> > quotidien de la recherche, et peut en être l'objet
> à défaut du projet.
> > L'invention apparaîtra dans une réalisation. Un
> prototype ?
> >
> >
> > Le texte d'Elie During « Un nouveau statut de
> l'œuvre d'art » est à
> > paraître dans l'ouvrage collectif « Esthétique et
> société » aux éditions
> > l'Harmattan (sous la direction de Colette Tron)
> >
> >
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