American architect Greg Lynn's project «Embryological House», started in
1998, would certainly fall under During's definition of the «forme
primitive». The «embryo» of this architectural project was first shown at
the Pompidou in 2004 in the exhibition «Non-Standard Architecture». Lynn
created/produced many 3D animated «born digital» prototypes with the help
various softwares (Microstation, Maya, etc). The architect later went on to
produce 3D vacuum formed models, that became the «hard copy», second
generation , prototypes of the born digital files. But the project never saw
its ultimate form, the House. This venture was always apprehended by Lynn as
an ongoing experiment, shared with his students at UCLA, and based upon
famous house typologies such as Palladio's and Le Corbusier's. Lynn's
experiments based on the manipulation and distortion of the historical
models never resulted in the realisation of an actual «embryonic house», but
helped him create a methodological frame to pursue research on his
prototype.
Best,
Sylvie
http://www.docam.ca/en/wp-content/GL/GL1Intro.html
----- Original Message -----
From: <robert.thill@gmail.com>
To: "YASMIN DISCUSSIONS" <yasmin_discussions@estia.media.uoa.gr>
Sent: Wednesday, March 11, 2009 9:51 PM
Subject: Re: [Yasmin_discussions] Fwd: ARTISTS AS INVENTORS, art as
invention
> Colette,
>
> This is very interesting. Thank you.
>
> I hope that I understand it correctly, because It brings me back to
> the artist's intention in relationship to defining this state of
> "partial realisation," as described by During's idea of the prototype
> in art.
>
> This makes me wonder if a "multiple" or "print" does not necessarily
> mean a finished product. Like an edition of photographic prints, each
> is unique in its own right. However, each is nearly identical. So, in
> examining the creation of very close versions of a seemingly singular
> form, we run into the very old dilemma posed by the technical
> innovations of mechanical reproduction.
>
> For instance, Duchamp's late edition (1960s) of "Roto-Reliefs," which
> was organized in a large edition, with a box covered in black felt
> with a motor inside (rather than a turntable), would seem to be a
> carefully organized and fully realized production of his earlier
> experiment with paper "Roto-Reliefs," which was played on turntables
> (with only the paper images reproduced as a multiple---not that
> kinetic element).
>
> Roger's point about "demo art" is an interesting connection. It could
> be expanded to include many online projects by so-called new media
> artists. For instance, in my own research, I have noticed that many of
> the artists leave a trail of "dead" URLs on the Internet in the wake
> of their online expressions.
>
> It seems like the terms "Experiment – Experimentalism" (based on
> Roger's reference to a conference) also relate to the previous post by
> Jorge Antunes in relation to composers as inventors. Further,
> composers generally have a musical score that, like a recipe, can be
> recreated and reinterpreted. Your post makes me think about this
> interpretive aspect of a composition in the realm of the prototype in
> art.
>
> It makes me also wonder about Hideki Nakazawa's "Art Patents" in terms
> of reduction to practice.
>
> Best,
>
> Robert Thill
>
>
> 2009/3/11 roger malina <rmalina@alum.mit.edu>:
>> colette
>>
>> thank you for bringing to our attention the work of the young french
>> philosopher Elie During. I have heard him talk a couple of time and
>> like you find his analysis on the role of the "prototype" in art an
>> interesting
>> one= as you note he points out that artists engaged in this kind of work
>> dont view each work as finished/finalised work but rather as a 'partial
>> realisation' of the concept or expression of the art work, which is
>> different
>> than the role of a protype in engineering research as a prototype is used
>> to test operating principles and feasibility of an invention
>>
>> In the new media field this ties in also to the artists who
>> do 'demo art', and also of course much software art which
>> encodes a procedural concept and not a realised physical art work
>>
>> there was a conference in 2005 * Experiment – Experimentalism: An
>> International Interdisciplinary Conference on Science and Avant-Garde
>> Visual
>> Culture*
>>
>>
>> roger
>>
>>
>>
>>
>>
>>
>> ---------- Forwarded message ----------
>> From: c.tron@voila.fr <c.tron@voila.fr>
>> Date: 2009/3/10
>> Subject: [Yasmin_discussions] ARTISTS AS INVENTORS, art as invention
>> To: YASMIN DISCUSSIONS <yasmin_discussions@estia.media.uoa.gr>
>>
>>
>> New post from Colette Tron, art critic from France
>>
>>
>> Nouveaux regards sur la spécificité de l'invention en art et ses
>> croisements
>> et différences avec d'autres champs, d'après les réflexions d'Elie
>> During.
>>
>> Le jeune philosophe Elie During, dont la réflexion générale porte autant
>> sur
>> la construction d'espace-temps en physique que dans la création
>> contemporaine, développe une notion nouvelle dans le champ de l'art : c'est
>> celle de l'œuvre comme prototype.
>> Après celui des sciences et des techniques, cet état de l'objet pourrait
>> définir celui de l'art. Considéré comme une expérimentation aboutie, une
>> expérience idéale, contenant tous les possibles matériels et symboliques,
>> le
>> prototype fait office de modèle, au sens de modélisation. "Proto-typos :
>> le
>> type premier, la forme primitive", il est aussi l'objet premier,
>> l'original.
>> Revisitant l'époque industrielle, les concepts de reproductibilité
>> technique
>> de l'oeuvre, les voies avant-gardistes et conceptuelles de socialisation
>> de
>> l'art, et les enjeux de la technologie, Elie During avec "cette notion,
>> dont
>> l'usage n'est nullement restreint au domaine de l'industrie, nous invite
>> à
>> réviser un certain nombre de nos appréciations esthétiques et
>> techniques."
>> Conception dont il trouve l'origine dans la posture de Marcel Duchamp,
>> dit-il, et dont « il est tentant d'extraire une idée nouvelle de la
>> pratique
>> artistique, qui déboucherait elle-même sur une redéfinition du statut de
>> l'œuvre d'art. »
>> Il s'agit par là d'interroger « le mode d'activité » qu'est la pratique
>> artistique, prise dans une complexité sociale, plus que d'élaborer un
>> statut
>> de l'œuvre ou une figure de l'artiste.
>> Je ne reprendrai pas l'ensemble de son approche, qu'il décline de « l'être
>> artiste » à la « fabrication du modèle », c'est-à-dire d'une façon d'être
>> à
>> une façon de faire, mais je vais revenir sur les formes de réalisations
>> artistiques qu'il relie à la notion de prototype, cela à travers des
>> modes
>> de production, qui concernent aussi bien la fonction de l'artiste que de
>> l'œuvre.
>> Pour résumer, Elie During en dit : « Disons que ces artistes sont moins
>> préoccupés de produire des œuvres, ou d'enclencher des processus, que de
>> construire des prototypes, c'est-à-dire des formes qui sont à cheval
>> entre
>> l'objet et le projet, qui conjuguent la logique de l'objet et celle du
>> projet. » Et poursuit : « Avant même d'en produire quelques exemples, il
>> faut dissiper un malentendu que pourrait susciter ce mot, « prototype ».
>> S'il est évidemment emprunté au registre technologique, et s'il nous
>> place
>> d'emblée à l'intersection de la science et de l'art, il n'est pourtant
>> pas
>> question d'en faire un usage immédiat ou littéral. L'artiste qui passe
>> par
>> les prototypes ne fait pas de l'art technologique ou de l'art industriel.
>> Il
>> n'a pas besoin, d'ailleurs, d'être spécialement outillé, ni de concevoir
>> sa
>> propre pratique dans un rapport étroit à la technologie ou aux
>> machines. »
>> Quel est donc le régime de l'œuvre prototype, et comment se
>> rapporte-t-elle
>> à l'invention, plutôt qu'à la création, tout en demeurant dans le champ
>> de
>> l'art ?
>> Dans les sciences et dans l'industrie, le prototype est la réalisation
>> originale d'une expérimentation réussie, aboutie, fonctionnelle. Le
>> prototype est le modèle d'un objet reproductible à venir.
>> Pour Elie During, en art, le prototype serait la combinaison d'un objet
>> idéal et expérimental : la modélisation d'une idée pouvant être réalisé,
>> matérialisé, ou pas.
>> Il entrevoit ainsi divers modes de production qu'il identifie par des
>> postures d'artistes contemporains, qui seraient de nouvelles sortes
>> d'inventeurs, et dont l'inventivité se situe à des degrés divers, aussi
>> complexes que peut l'être la place de l'art dans la société :
>> - les entrepreneurs
>> « L'artiste entrepreneur conçoit son activité comme celle d'un patron de
>> PME. Il inscrit son activité dans un rapport de compétition non ironique
>> avec les biens de consommation courante. Sans viser une production
>> industrielle en série, il prête une attention extrême à la stylisation de
>> certains objets qu'il veut spécifiques, et qu'il considère moins comme
>> des
>> œuvres que comme des inducteurs de comportements. »
>> - les ingénieurs
>> « Son travail (de l'artiste) a ici une valeur exemplaire parce qu'il
>> réfléchit les conditions générales de tout processus d'invention » et se
>> situe ainsi entre idée et projet. « Mais le projet n'est pas l'idée qui
>> fonctionne avant même d'avoir été mise en œuvre ; c'est un état idéal de
>> l'objet, qui doit toujours pouvoir ne pas fonctionner une fois réalisé. »
>> et
>> « Ainsi la fabrication du prototype est, en elle-même, une
>> expérimentation.
>> »
>> - les opérateurs
>> « Qu'est-ce que l'artiste nous donne à voir ? Une procédure en acte, une
>> «
>> idée » ressaisie dans son effectuation. S'il est prêt à concentrer tout
>> son
>> effort sur cette phase qui est la plus ramassée et la plus tendue du
>> projet
>> artistique, il se distingue comme un opérateur – un opérateur d'idées,
>> justement. » Et « Si l'idée compte à ce point, c'est qu'elle manifeste
>> souvent mieux que l'œuvre elle-même « l'intuition » ou le « processus
>> mental
>> » qui la fait fonctionner. »
>> - les chercheurs
>> « Il s'agit de l'artiste-chercheur, qui transforme son atelier, et sa vie
>> même, en un vaste laboratoire. » Ici, « La notion de prototype atteint
>> sans
>> doute ici sa limite, et change de sens : il n'est plus à vrai dire une
>> proposition d'œuvre, il ne projette plus la possibilité d'un objet ou d'une
>> performance ; il fonctionne comme une hypothèse (« étant donnés… »),il
>> devient un espace de construction, de montage, en même temps que le lieu
>> idéal d'une concentration de l'activité créatrice sur sa durée propre. »
>> C'est-à-dire la durée d'une vie.
>> Car, je me permets de commenter, la dimension de l'invention est bien de
>> cet
>> ordre-là.
>> Artistes et scientifiques ont peut-être ceci en commun d'être des
>> expérimentateurs avant d'être des inventeurs. L' « œuvre au noir » est le
>> quotidien de la recherche, et peut en être l'objet à défaut du projet.
>> L'invention apparaîtra dans une réalisation. Un prototype ?
>>
>>
>> Le texte d'Elie During « Un nouveau statut de l'œuvre d'art » est à
>> paraître
>> dans l'ouvrage collectif « Esthétique et société » aux éditions l'Harmattan
>> (sous la direction de Colette Tron)
>>
>>
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